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<rss xmlns:dc="http://purl.org/dc/elements/1.1/" xmlns:content="http://purl.org/rss/1.0/modules/content/" xmlns:atom="http://www.w3.org/2005/Atom" version="2.0"><channel><atom:link href="https://cav3.blogia.com/feed.xml" rel="self" type="application/rss+xml"/><title>cav3</title><description/><link>https://cav3.blogia.com</link><language>es</language><lastBuildDate>Sun, 10 Dec 2023 12:02:20 +0000</lastBuildDate><generator>Blogia</generator><item><title>TEMA 5: LA COMUNICACI&#xD3;N COMO SISTEMA</title><link>https://cav3.blogia.com/2006/110501-tema-5-la-comunicacion-como-sistema.php</link><guid isPermaLink="true">https://cav3.blogia.com/2006/110501-tema-5-la-comunicacion-como-sistema.php</guid><description><![CDATA[<p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal">Sistema se define como cualquier conjunto de elementos que posee una organizaci&oacute;n no aleatoria. No tiene un comportamiento aleatorio, los elementos est&aacute;n relacionados, por lo que el comportamiento del sistema se basa en estas relaciones. Esto procede de la Teor&iacute;a General de sistemas formulada por Ludwig Von Bertalanffy, bi&oacute;logo; este autor intentaba determinar los principios generales que rigen el comportamiento de cualquier sistema, sea este de la naturaleza que sea.</p>&nbsp;&nbsp; <p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal">Hablar de la Teor&iacute;a general de sistemas es situarnos a un nivel metodol&oacute;gico; tambi&eacute;n es un m&eacute;todo de an&aacute;lisis. Se estudian las entidades organizadas desde el punto de vista de un sistema. Detr&aacute;s del concepto de sistema hay dos ideas:</p>&nbsp;&nbsp; <p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal">- Idea de totalidad: el conjunto es m&aacute;s importante que la suma de las partes, de forma que el sistema no tenga relaciones de sumatividad, sino que de este conjunto se desprenden propiedades m&aacute;s importantes que de la suma de sus elementos.</p>&nbsp;&nbsp; <p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal">- Idea de l&oacute;gica circular: todos los elementos que forman el sistema est&aacute;n relacionados entre s&iacute;; de &eacute;l depende el funcionamiento total del sistema.</p>&nbsp;&nbsp; <p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal">El concepto de sistema no es lo mismo que agregado (conjunto de elementos que carecen de sentido, por ser un conjunto aleatorio que obedece a la sumatividad de sus elementos).</p>&nbsp;&nbsp; <p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal">Se habla de sistemas y subsistemas, ya que todo sistema se considera dentro de otro mayor que lo comprende, al que se denomina sistema Umwelt.</p><p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal"></p><p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal"></p><p></p><p><strong><u>6.1 Propiedades de los sistemas</u></strong></p><p>&nbsp;</p><p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal">- Morfoest&aacute;ticas: tendencia de cada sistema a conservarse en un punto de equilibrio, autoconservaci&oacute;n,... o sea, autorregulaci&oacute;n, mecanismos para que las alteraciones producidas sobre el sistema no supongan su desaparici&oacute;n, sino que el sistema tienda a la autoconservaci&oacute;n.</p>&nbsp;&nbsp; <p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal">- Morfogen&eacute;ticas: aquellas que en virtud de las cuales el sistema es capaz de generar otros nuevos estados nutri&eacute;ndose de sus propios efectos.</p><p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal"></p><p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal"></p><p>&nbsp;&nbsp;</p><p><strong><u>6.2 Mecanismos de retroalimentaci&oacute;n (feedback)</u></strong>&nbsp;&nbsp; </p><p>&nbsp;</p><p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal">Negativo: el efecto corrige la causa. Tiende a la homeoptesia. (Los te&oacute;ricos piensan que conserva el sistema)</p>&nbsp;&nbsp; <p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal">Positivo: el efecto incrementa la causa (Pel&iacute;cula &ldquo;Fargo&rdquo;, los hechos se hacen una gran bola de nieve). Tiende a la entrop&iacute;a (Los te&oacute;ricos afirman que lleva a la destrucci&oacute;n del sistema).</p><p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal"></p><p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal"></p><p>&nbsp;</p><p>&nbsp;<strong><u>6.3 Tipos de sistemas </u></strong>&nbsp;&nbsp; </p><p>&nbsp;</p><p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal">- Abiertos: sus componentes se ven afectados por las relaciones entre otros sistemas. Son los mas frecuentes.</p>&nbsp;&nbsp; <p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal">- Cerrados: no se ven afectados por otros sistemas.</p>&nbsp;&nbsp; <p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal">- Finalizados: est&aacute;n sometidos a la intervenci&oacute;n humana, ya que el hombre introduce fines y objetivos, orientando el sistema a la consecuci&oacute;n de un fin.</p>&nbsp;&nbsp; <p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal">- No finalizados: lo contrario al anterior.</p><p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal"></p><p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal"></p><p></p><p><strong><u>6.4 Las tres ideas de la organizaci&oacute;n de sistemas se basa en tres ideas:</u></strong>&nbsp;</p><p>&nbsp;</p><p>&nbsp;</p><p></p><p><strong>6.4.1 Selecci&oacute;n de componentes</strong>&nbsp;&nbsp; </p><p>&nbsp;</p><p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal">Un componente est&aacute; seleccionado cuando su existencia es necesaria para que el sistema funcione y permanezca constituido como tal. Su implicaci&oacute;n puede ser obligatoria (que no puede ser sustituido) u optativa (puede ser sustituido por otro que cumpla la misma funci&oacute;n). Esta selecci&oacute;n nos muestra la flexibilidad de un sistema bas&aacute;ndonos en la optatividad u obligatoriedad de sus elementos. La alternancia de &eacute;stos nos dar&aacute; su grado de flexibilidad.</p><p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal"></p><p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal"></p><p>&nbsp;</p><p><strong>6.4.2 Diferenciaci&oacute;n de componentes</strong>&nbsp;&nbsp; </p><p>&nbsp;</p><p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal">Estas diferencias son necesarias para el funcionamiento y la existencia de un sistema. La diversidad es necesaria para tener una mayor adaptaci&oacute;n. Se habla de diferenciaci&oacute;n a dos niveles:</p>&nbsp;&nbsp; <p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal">- Estructural: la configuraci&oacute;n del sistema, posiciones distintas dentro de este.</p>&nbsp;&nbsp; <p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal">- Funcional: lleva a cabo distintas funciones.</p>&nbsp;&nbsp; <p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal">A veces van unidas, pero la segunda es m&aacute;s com&uacute;n. Esta diferenciaci&oacute;n nos da el tama&ntilde;o del sistema.</p><p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal"></p><p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal"></p><p><strong></strong></p><p><strong>6.4.3 Relaciones entre los componentes</strong>&nbsp;&nbsp; </p><p>&nbsp;</p><p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal">La interdependencia en los componentes es necesaria para la existencia del sistema, unos componentes dependen de otros. Hay tres tipos de relaciones:</p>&nbsp;&nbsp; <p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal">Solidarias o interdependientes: A produce un cambio en B y a su vez, B produce un cambio en A.</p>&nbsp;&nbsp; <p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal">Causales: A produce un cambio en B, pero no al rev&eacute;s.</p>&nbsp;&nbsp; <p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal">Espec&iacute;ficas de asociaci&oacute;n o correlaci&oacute;n: un cambio en A puede o no producir un cambio en B, o se da un cambio en A que produce un cambio en B, asociado al cambio que se ha dado en un elemento C,...</p>&nbsp;&nbsp; <p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal">Estas relaciones nos hablan de las limitaciones de un sistema.</p>&nbsp;&nbsp; <p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal">Los sistemas cerrados permiten una predicci&oacute;n de su comportamiento, mientras que los abiertos s&oacute;lo tiene una predicci&oacute;n probable dependiendo del n&uacute;mero de estados distintos que permite ese sistema, o el grado de libertad que, a su vez, depende de las tres cosas que hemos nombrado antes. Cuanto m&aacute;s limitado sea un sistema, menor grado de libertad tiene, por lo tanto, es m&aacute;s dif&iacute;cil de predecir.</p><p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal">&nbsp;</p><p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal"></p><p></p><p><strong>6.5 Concepto de &ldquo;modelo&rdquo;</strong>&nbsp;&nbsp; </p><p>&nbsp;</p><p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal">El Modelo es la representaci&oacute;n de la organizaci&oacute;n de algo desde distintos puntos de vista. Representa los componentes y las relaciones que tienen entre s&iacute;. </p>&nbsp;&nbsp; <p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal">La imagen que vemos en televisi&oacute;n en un signo ic&oacute;nico, es una interpretaci&oacute;n del referente, pero nos faltan datos. Aunque hay im&aacute;genes fuertemente an&aacute;logas al elemento que representan, hay otras muy d&eacute;biles, son representaciones abstractas. Se mide por el grado de iconicidad o parecido. Siguiendo este ejemplo, diferenciamos tres tipos de modelos:</p>&nbsp;&nbsp; <p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal">- Ic&oacute;nico anal&oacute;gicos: existe isomorfismo (igualdad de forma) entre el modelo y la representaci&oacute;n. Las relaciones est&aacute;n representadas y se utilizan con fines descriptivos.</p><p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal"></p><p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal"></p><p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal">Un mapa, por ejemplo.</p>&nbsp;&nbsp; <p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal">- Ic&oacute;nicos no anal&oacute;gicos: existe isomorfismo pero las relaciones no aparecen representadas. Se utilizan con fines descriptivos.</p><p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal">Una fotograf&iacute;a.</p>&nbsp;&nbsp; <p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal">- Conceptuales anal&oacute;gicos: no hay isomorfismo, pero las relaciones aparecen representadas. Se utilizan para explicar algo o para exponer conceptos.</p><p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal">Una f&oacute;rmula qu&iacute;mica.</p>&nbsp;&nbsp;&nbsp;]]></description><pubDate>Sun, 05 Nov 2006 22:00:00 +0000</pubDate></item><item><title>TEMA 4: LOS INSTRUMENTOS DE LA COMUNICACI&#xD3;N</title><link>https://cav3.blogia.com/2006/101904-tema-4-los-instrumentos-de-la-comunicacion.php</link><guid isPermaLink="true">https://cav3.blogia.com/2006/101904-tema-4-los-instrumentos-de-la-comunicacion.php</guid><description><![CDATA[<p>Son tanto elementos biol&oacute;gicos como tecnol&oacute;gicos, que funcionan en relaci&oacute;n unos con otros para la producci&oacute;n, elaboraci&oacute;n y recepci&oacute;n de se&ntilde;ales.</p><p></p><p>&Oacute;rganos biol&oacute;gicos:</p><p></p><p>Nacemos con ellos. El hombre los ha heredado de las especies que le han precedido en la evoluci&oacute;n. No sirven s&oacute;lo para la comunicaci&oacute;n. El hombre no tiene los &oacute;rganos m&aacute;s perfectos, pero s&iacute; los m&aacute;s evolucionados. Se han desarrollado en funci&oacute;n del ecosistema y est&aacute;n adaptados a este, de manera que las especies animales puedan comunicarse a&uacute;n estando muy separadas.</p><p></p><p>El sentido de la evoluci&oacute;n ha sido el dotar a las especies animales de &oacute;rganos cada vez m&aacute;s perfeccionados y m&aacute;s complejos en el sentido de sofisticaci&oacute;n y m&aacute;s afinados (que produzcan mayor cantidad y variedad de se&ntilde;ales), de manera que las especies menos evolucionadas tienen menor n&uacute;mero de &oacute;rganos biol&oacute;gicos. Los &oacute;rganos de captaci&oacute;n y creaci&oacute;n de se&ntilde;ales est&aacute;n interrelacionados.</p><p></p><p>Instrumentos tecnol&oacute;gicos: </p><p></p><p>Con ellos se da un salto cualitativo. Se fabrican exclusivamente&nbsp; para la comunicaci&oacute;n. Los primeros que aparecen son amplificadores espacio temporales, que hacen perdurar las se&ntilde;ales. Tambi&eacute;n se usan canales artificiales y traductores de se&ntilde;ales. Todos estos instrumentos funcionan dentro de los l&iacute;mites que les imponen los &oacute;rganos biol&oacute;gicos. Hay unos umbrales de codificaci&oacute;n y decodificaci&oacute;n que la tecnolog&iacute;a no debe traspasar. Mientras el hombre est&eacute; al principio y al final del proceso de comunicaci&oacute;n, y ser&aacute; &eacute;l quien determine el umbral de la tecnolog&iacute;a. Estas no son la soluci&oacute;n a todo. El problema de la comunicaci&oacute;n humana no son las tecnolog&iacute;as sino las propias limitaciones del individuo.</p><p></p><p>Estos amplificadores aprovechan los canales naturales de la comunicaci&oacute;n. Est&aacute;n muy ligados al ecosistema, en el caso de los hom&iacute;nidos (caracolas, se&ntilde;ales de humo,etc.). La aparici&oacute;n de instrumentos tecnol&oacute;gicos tiene consecuencias para estos primeros hom&iacute;nidos, como: </p><p></p><p>- Se ampl&iacute;an los l&iacute;mites del h&aacute;bitat de estos primeros grupos. Todo grupo humano necesita poder comunicarse con facilidad.</p><p></p><p>- Influyen en la incipiente organizaci&oacute;n social. Se sabe que desde su aparici&oacute;n, existi&oacute; un incipiente comercio de estos art&iacute;culos. Tambi&eacute;n suponen la especializaci&oacute;n de algunos individuos en el papel de emisores y receptores; tienen mucho que ver con la jerarquizaci&oacute;n de grupo, ya que el emisor era el que ten&iacute;a el poder.</p><p></p><p>- Han sido un factor de evoluci&oacute;n, en el sentido de que suponen la creaci&oacute;n de un lenguaje artificial. Se desarrolla la capacidad de abstracci&oacute;n de estos grupos.</p><p></p><p>- Est&aacute;n muy ligados a la fabricaci&oacute;n de soportes de la comunicaci&oacute;n. Aparecen calendarios donde se fijan los acontecimientos importantes en la historia del grupo, con lo que aparece el concepto de historia y la conciencia hist&oacute;rica de pertenencia a un grupo.</p><p></p><p>- Aparecen marcas para delimitar los territorios.</p><p></p><p>- En el siglo XV se da otro salto cualitativo con la aparici&oacute;n de la imprenta y la fabricaci&oacute;n del papel. La imprenta apareci&oacute; en Europa de la mano de G&uuml;ttenberg. Utiliza tipos m&oacute;viles y desde el punto de vista social supuso la democratizaci&oacute;n de la instrucci&oacute;n, ya que los libros pod&iacute;an llegar a cualquier persona. La imprenta tuvo importancia por la aparici&oacute;n del papel, que era un soporte muy barato.</p><p></p><p>- Tambi&eacute;n aparece el tel&eacute;grafo en 1844, lo que permite transmitir la informaci&oacute;n de forma r&aacute;pida. El tel&eacute;fono en 1875, supone, frente al tel&eacute;grafo, independizar a los comunicantes de todo intermediario.</p><p></p><p>- El siguiente salto cualitativo son los medios de comunicaci&oacute;n de masas. Con ellos es posible salvar cualquier distancia espacio temporal, porque llegan a todas partes simult&aacute;neamente.</p><p></p><p>- Surgen las Nuevas Tecnolog&iacute;as de la Informaci&oacute;n y de la Comunicaci&oacute;n (TIC). Es necesario el paso del tiempo para poder ver sus influencias. En este punto de nuevas tecnolog&iacute;as se engloban los nuevos soportes, canales de transmisi&oacute;n, sat&eacute;lites de comunicaci&oacute;n, los nuevos procesos de telecomunicaci&oacute;n.</p><p></p><p></p>]]></description><pubDate>Thu, 19 Oct 2006 16:56:00 +0000</pubDate></item><item><title>TEMA 3: LOS ACTORES DE LA COMUNICACI&#xD3;N</title><link>https://cav3.blogia.com/2006/101903-tema-3-los-actores-de-la-comunicacion.php</link><guid isPermaLink="true">https://cav3.blogia.com/2006/101903-tema-3-los-actores-de-la-comunicacion.php</guid><description><![CDATA[<p>La capacidad para comunicarse es heredada de la evoluci&oacute;n. En la evoluci&oacute;n Propiamente humana hay dos factores de cambio que van a hacer que el hombre sea distinto a otras especies animales: la sociedad y la cultura.</p><p></p><p>La sociedad ha hecho que en el hombre la comunicaci&oacute;n llegue a ser un fin en s&iacute; mismo. En los animales la comunicaci&oacute;n responde a fines biol&oacute;gicos. Nosotros comunicamos por el simple hecho del intercambio..</p><p></p><p>En la cultura entran usos, h&aacute;bitos, costumbres, creencias, artes, ciencia,.. Todo lo no biol&oacute;gico. Esto hace que la comunicaci&oacute;n humana sea diferente a la animal.</p><p></p><p>3.1 Diferencias entre comunicaci&oacute;n animal y humana</p><p></p><p>- Los seres humanos han ampliado el universo de los referentes hasta el infinito. El hombre puede comunicar sobre todo, no hay l&iacute;mites.</p><p></p><p>- En cuanto a los soportes que utiliza la raza humana para crear expresiones, son muchos m&aacute;s de los que se utilizan en la comunicaci&oacute;n animal. El hombre ha sido capaz de crear soportes, objetos, de manera artificial para crear comunicaci&oacute;n.</p><p></p><p>- El hombre ha sido capaz de extender la capacidad de sus &oacute;rganos biol&oacute;gicos (incluso tecnol&oacute;gicamente)</p><p></p><p>- El hombre ha sido capaz de traducir una se&ntilde;al en otro tipo de se&ntilde;al para llegar m&aacute;s lejos, como por ejemplo la radio.</p><p></p><p>- Las operaciones cognitivas del hombre son de un orden l&oacute;gico, superiores y m&aacute;s complejas y sofisticadas que las de los animales. El hombre es capaz de representarse abstracciones.</p><p></p><p>3.2 Sociedad y cultura como diferencia entre hombres y animales</p><p></p><p>El progreso humano esta marcado por la sociedad y la cultura. B&aacute;sicamente, la capacidad para comunicar existe en todo ser vivo, animal u hombre, lo que no quiere decir que la comunicaci&oacute;n sea igual, hay un salto cualitativo. </p><p></p><p>- La comunicaci&oacute;n es un comportamiento abierto a fines biol&oacute;gicos o instrumentales, pero por otra parte es un comportamiento ligado a fines sociales o culturales (en el hombre). </p><p></p><p>- La comunicaci&oacute;n se nos presenta como algo complejo donde confluyen aspectos biol&oacute;gicos y naturales como sociales y culturales. </p><p></p><p><br />3.3 Enfoque filos&oacute;fico y biologicista</p><p></p><p>- Desde el enfoque filos&oacute;fico se ha abordado la comunicaci&oacute;n desde las diferencias entre actores animales y actores humanos, olvidando su origen com&uacute;n. </p><p></p><p>- Desde el enfoque biologista se estudia los actores teniendo en cuenta los rasgos comunes y olvidando los cambios que el medio cultural ha producido en el hombre. </p><p></p><p>En el primero la diferencia se establece desde dentro de la comunicaci&oacute;n, pero sin explicar el origen de la misma. Seg&uacute;n Cassirer &ldquo;... el hombre es el &uacute;nico animal simb&oacute;lico.&rdquo;. La forma en que el hombre se relaciona con su entorno se basa en simbolizaciones &uacute;nicas, privativas del hombre. El hombre es el &uacute;nico animal capaz de comprender las ideas abstractas y los valores morales.</p><p></p><p>3.4 &iquest;C&oacute;mo ha llegado el hombre a adquirir estas capacidades?</p><p></p><p>Pr&aacute;cticamente se queda sin respuestas.</p><p></p><p>- Teol&oacute;gicamente, el hombre tiene alma, y es en el alma donde residen estas capacidades espirituales. Tambi&eacute;n se ha explicado de forma circular esta teor&iacute;a: el hombre se plantea estas abstracciones porque puede hablar, y habla una lengua porque tiene la capacidad de abstracci&oacute;n. Despu&eacute;s de ver estas respuestas, ya no nos queda ninguna otra</p><p></p><p>- Biol&oacute;gicamente, la etolog&iacute;a estudia el comportamiento animal. Los fundadores de esta teor&iacute;a son Lorenz y N. Tinbergen. Un continuador de esta l&iacute;nea es Desmond Morris. Para los primeros la comunicaci&oacute;n es un aspecto m&aacute;s de la interacci&oacute;n que responde a las necesidades e instintos biol&oacute;gicos. La comunicaci&oacute;n sirve para asegurar la reproducci&oacute;n y la supervivencia. En esta misma l&iacute;nea esta la sociobiologia, cuyo fundador es Edward O. Wilson. Estudia las bases biol&oacute;gicas del comportamiento social humano. Dice que este comportamiento est&aacute; determinado por los aspectos biol&oacute;gicos. Los sociobi&oacute;logos explican el comportamiento humano como la expresi&oacute;n de las necesidades e impulsos del organismo, estando tales tendencias condicionadas por la evoluci&oacute;n biol&oacute;gica. Los conceptos b&aacute;sicos de esta ciencia son los mismos que los de las teor&iacute;as de Darwin: la selecci&oacute;n natural de los m&aacute;s fuertes que logran sobrevivir a trav&eacute;s de un proceso de adaptaci&oacute;n al medio ambiente y consiguen reproducirse en las siguientes generaciones.</p><p></p><p>As&iacute; pues, la sociedad explica el comportamiento humano como la expresi&oacute;n de necesidades e impulsos biol&oacute;gicos, poniendo en cuesti&oacute;n as&iacute; la entidad de la cultura como algo propiamente humano. Para ello la cultura es el reflejo de esas tendencias, impulsos,... Para ellos hay un paralelismo entre tendencias biol&oacute;gicas y la organizaci&oacute;n social con todas sus propiedades. Es cierto que esos instintos b&aacute;sicos condicionan al hombre, pero son insuficientes para explicar el comportamiento social, porque las normas sociales cambian de un lugar a otro. Adem&aacute;s, &iquest;c&oacute;mo llega la comunicaci&oacute;n a ser algo destinado a satisfacer todo tipo de necesidades (culturales, sociales,..)? En este aspecto la sociobiolog&iacute;a se queda corta.</p><p></p><p>3.5 El Darwinismo Social</p><p></p><p>Es la aplicaci&oacute;n de las teor&iacute;as de Darwin al comportamiento humano. Leroi-Gourham defiende una postura un poco diferente. Esta integra aspectos de los dos enfoques anteriores. El nacimiento de las normas, valores, capacidades humanas y la cultura, ha sido propiciado y posibilitadas por el lenguaje, y este se basa en causas que radican en la evoluci&oacute;n biol&oacute;gica, pero esta, a su vez. Tambi&eacute;n es influida por el desarrollo de las capacidades sociales, culturales, racionales y espirituales. En el origen de la evoluci&oacute;n existe interdependencia entre causas naturales y culturales, y la comunicaci&oacute;n es la s&iacute;ntesis de estas causas que van a dar lugar al desarrollo humano propiamente dicho.</p><p></p><p>El desencadenante de la evoluci&oacute;n fue un cambio en la forma del pie de los primeros primates, lo que lleva a los hom&iacute;nidos y pre hom&iacute;nidos a adoptar una teor&iacute;a erguida. Esto trae consecuencias como:</p><p></p><p>- Liberaci&oacute;n de las manos</p><p></p><p>- Cambios fisiol&oacute;gicos cuyo punto final ser&aacute; la adquisici&oacute;n del lenguaje y la aparici&oacute;n de los aspectos propiamente humanos</p><p></p><p>- Las mand&iacute;bulas tambi&eacute;n se liberan, porque ya no tiene que conseguir los alimentos, aliger&aacute;ndose as&iacute; la musculatura de la mand&iacute;bula, liberando la tensi&oacute;n craneana permitiendo as&iacute; su crecimiento.</p><p></p><p>- Se traslada el for&aacute;men cre&aacute;ndose as&iacute; espacio para la aparici&oacute;n de la glotis</p><p></p><p>- Aparece el l&oacute;bulo frontal</p><p></p><p>- Se estrecha el canal del nacimiento </p><p></p><p>- Aparece el hemisferio izquierdo del cerebro, donde residen las capacidades l&oacute;gicas y racionales.</p><p></p><p>De toda esa conjunci&oacute;n de cambios hay dos importantes consecuencias:</p><p></p><p>Manejo de &uacute;tiles y herramientas </p><p></p><p>La adquisici&oacute;n del lenguaje </p><p><br />&nbsp;</p>]]></description><pubDate>Thu, 19 Oct 2006 16:54:00 +0000</pubDate></item><item><title>GRUPO DE TRABAJO 2</title><link>https://cav3.blogia.com/2006/101902-grupo-de-trabajo-2.php</link><guid isPermaLink="true">https://cav3.blogia.com/2006/101902-grupo-de-trabajo-2.php</guid><description><![CDATA[<p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal">Los desertores</p><p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal"></p><p>Roberto Mart&iacute;n Maiztegui. <strong>Director.</strong></p><p>Beatriz Verladiez Modro&ntilde;o. <strong>Post producci&oacute;n.</strong></p><p>Pablo &Aacute;lvarez Uria. <strong>Guionista.</strong></p><p>&Aacute;lvaro de la Mata Fuente. <strong>Sonido.</strong></p><p>David Orea Arribas. <strong>Iluminaci&oacute;n.</strong></p><p>Alejandro Art&iacute;mez &Aacute;lvarez. <strong>Director de Fotograf&iacute;a.</strong></p><p>Beatriz Ju&aacute;rez Escribano. <strong>Direcci&oacute;n art&iacute;stica.</strong>&nbsp;</p>]]></description><pubDate>Thu, 19 Oct 2006 13:46:00 +0000</pubDate></item><item><title>GRUPO DE TRABAJO 1</title><link>https://cav3.blogia.com/2006/101901-grupo-de-trabajo-1.php</link><guid isPermaLink="true">https://cav3.blogia.com/2006/101901-grupo-de-trabajo-1.php</guid><description><![CDATA[<p>Nombre del grupo: puntoenboca.com</p><p><span style="font-family: Arial">Nombre del grupo: <strong>puntoenboca.com</strong></span><span style="font-family: Arial">&nbsp;</span><span style="font-family: Arial">Integrantes:</span><span style="font-family: Arial">&nbsp;</span></p><p><span style="font-family: Arial"></span><span style="font-family: Arial">Ana Perell&oacute; - Montaje</span></p><p><span style="font-family: Arial"></span><span style="font-family: Arial">M&oacute;nica Cap&oacute;n - Direcci&oacute;n</span></p><p><span style="font-family: Arial"></span><span style="font-family: Arial">Rafael G&oacute;mez - Gui&oacute;n</span></p><p><span style="font-family: Arial"></span><span style="font-family: Arial">V&iacute;ctor Camargo &ndash; C&aacute;mara</span></p><p><span style="font-family: Arial"></span><span style="font-family: Arial">Primavera Mart&iacute;n - Sonido</span></p><p><span style="font-family: Arial"></span><span style="font-family: Arial">Mar&iacute;a Pilar Sanz &ndash; Fotograf&iacute;a</span> </p><p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal"><span style="font-family: Arial">Manuel Mill&aacute;n - Producci&oacute;n</span></p><p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal"><span style="font-family: Arial"></span></p><p style="margin: 0cm 0cm 0pt" class="MsoNormal"><span style="font-family: Arial">Cristina Larraga- Direcci&oacute;n Art&iacute;stica.</span></p><p></p>]]></description><pubDate>Thu, 19 Oct 2006 13:39:00 +0000</pubDate></item><item><title>TEMA 2: LA G&#xC9;NESIS DE LA COMUNICACI&#xD3;N</title><link>https://cav3.blogia.com/2006/101403-tema-2-la-genesis-de-la-comunicacion.php</link><guid isPermaLink="true">https://cav3.blogia.com/2006/101403-tema-2-la-genesis-de-la-comunicacion.php</guid><description><![CDATA[<div class="post-body">2.1 Definiciones<br /><br />COMUNICACI&Oacute;N:<br /><br />Intercambio de informaci&oacute;n.<br /><br />INTERCAMBIO:<br /><br />Nos remite a una forma espec&iacute;fica de comportamiento entre los seres vivos. No es cualquier forma de comportamiento, sino que es una interacci&oacute;n (acci&oacute;n heter&oacute;noma). La comunicaci&oacute;n requiere al menos la presencia de dos objetos. Muchos autores piensan que un ser no puede llegar a la comunicaci&oacute;n de una forma aut&oacute;noma. No es la &uacute;nica forma de interacci&oacute;n que existe entre los seres ni tampoco la m&aacute;s antigua.<br /><br />SERES VIVOS:<br /><br />Son los actores de la comunicaci&oacute;n (actor es aquel que realiza una acci&oacute;n). Hay dos tipos de actores: emisor o ego y receptor o alter. Los dos tipos de actores se diferencian:<br /><br />- Por la funci&oacute;n que cumplen.<br />- Por la posici&oacute;n que ocupan en el proceso de comunicaci&oacute;n (el primero ocupa la posici&oacute;n inicial, y el segundo la final).<br /><br />SE&Ntilde;AL:<br /><br />cualquier tipo de variaci&oacute;n energ&eacute;tica. En alg&uacute;n tipo de procesos es necesario hacer llegar esas se&ntilde;ales al 2&ordm; actor a trav&eacute;s de alg&uacute;n canal natural (P.e.: el aire)<br /><br />CANAL:<br /><br />Conducto f&iacute;sico por el que viajan las se&ntilde;ales. Pueden ser naturales (aire), o artificiales (hilo telef&oacute;nico, televisi&oacute;n por cable u ondas, etc.). Se pretende crear canales que permitan la transmisi&oacute;n del mayor n&uacute;mero de se&ntilde;ales en el m&iacute;nimo de tiempo y a grandes distancias y sin distorsi&oacute;n, todo ello contando con la m&aacute;xima calidad. Esto tiene una gran importancia en los medios de comunicaci&oacute;n de masas. La infraestructura material de estos procesos requiere una gran inversi&oacute;n econ&oacute;mica y de recursos humanos.<br /><br />La infraestructura tiene un coste y se necesitan t&eacute;cnicos especializados. Esto har&aacute; que los procesos de comunicaci&oacute;n de masas tengan un coste por parte del 2&ordm; actor receptor, lo que har&aacute; que no cualquiera pueda ser emisor en un proceso de comunicaci&oacute;n de masas. Ello condiciona estos medios de comunicaci&oacute;n. En la comunicaci&oacute;n interpersonal, cualquiera puede que sea capaz de intercambiar informaci&oacute;n, puede ser emisor o receptor. El 2&ordm; actor hace uso de sus &oacute;rganos biol&oacute;gicos para percibir informaci&oacute;n (los sentidos), y en otros casos es tambi&eacute;n necesaria la existencia de alg&uacute;n aparato tecnol&oacute;gico que nos permita captar esas se&ntilde;ales.<br /><br />2.2 Los actores<br /><br />Los actores de la comunicaci&oacute;n no siempre comparten el mismo espacio-tiempo. En consecuencia, es necesario que al segundo actor le llegue alg&uacute;n tipo de se&ntilde;al para que la comunicaci&oacute;n sea posible.<br /><br />En comunicaci&oacute;n no siempre hay se&ntilde;ales que sean necesarias para que esta se produzca. Las se&ntilde;ales no nos aportan nada a la comunicaci&oacute;n interpersonal, pero s&iacute; a otro tipo de comunicaci&oacute;n, donde s&iacute; son necesarias las se&ntilde;ales para que el mensaje llegue al 2&ordm; actor. Operamos a partir de que las se&ntilde;ales visuales nos llegan. En los procesos de comunicaci&oacute;n mediados tecnol&oacute;gicamente es necesario traducir y a veces ampliar las se&ntilde;ales para que estas lleguen al receptor y salvar as&iacute; el espacio-tiempo.<br /><br />2.3 Sobre la Informaci&oacute;n<br /><br />La Informaci&oacute;n nos remite al t&eacute;rmino datos. En la comunicaci&oacute;n se intercambian datos (conjuntos de s&iacute;mbolos) a prop&oacute;sito de algo. Este conjunto de signos nos permite expresar algo.<br /><br />El t&eacute;rmino &ldquo;mensaje&rdquo; est&aacute; remitido a la comunicaci&oacute;n de masas, y por ello usamos el t&eacute;rmino expresi&oacute;n, ya que los que se intercambia en la comunicaci&oacute;n es la expresi&oacute;n de algo a prop&oacute;sito de algo.<br /><br />Este t&eacute;rmino se queda en un nivel m&aacute;s general. Expresamos algo sirvi&eacute;ndonos de un conjunto de signos que nos remiten a un c&oacute;digo determinado, y nos permiten expresar algo. Esto nos lleva a hablar del t&eacute;rmino objeto de referencia, que es aquello a prop&oacute;sito de lo cual comunicamos. En la comunicaci&oacute;n siempre nos referimos a algo, y ese algo es el objeto de referencia. Todo puede ser objeto de referencia, para este no existen limites (cosas, personas,..) No es necesario que tenga consistencia f&iacute;sica. Todo lo que pueda ser pensado puede ser expresado y comunicado. El objeto de referencia no tiene porque ser real, ya que lo que hace que algo sea objeto de referencia no es su naturaleza, sino su condici&oacute;n de ser referido en un proceso de comunicaci&oacute;n. Es aquello que resulta evocado en la comunicaci&oacute;n, pero que no es afectado materialmente. El plano de la comunicaci&oacute;n no es el plano de la realidad.<br /><br />2.4 Los Instrumentos<br /><br />Son un conjunto de &oacute;rganos biol&oacute;gicos y aparatos tecnol&oacute;gicos que permiten el intercambio de informaci&oacute;n entre actores. Debe existir un acoplamiento entre ambos tipos de instrumentos (tecnol&oacute;gicos o biol&oacute;gicos). Los instrumentos son receptores, amplificadores y canales.<br /><br />2.4.1 Funciones de los instrumentos<br /><br />Poseen 3 funciones:<br /><br />- Producci&oacute;n de expresiones y se&ntilde;ales<br />- Transmisi&oacute;n de se&ntilde;ales<br />- Recepci&oacute;n de se&ntilde;ales<br /><br />El actor receptor procesa las se&ntilde;ales cognitivamente asign&aacute;ndolas una imagen. Toda expresi&oacute;n parte de un soporte material y tiene que estar vinculada con una representaci&oacute;n mental (imagen mental), y esto es posible utilizando un c&oacute;digo de significaci&oacute;n. Entre ambas representaciones mentales tiene que haber correspondencia para que se d&eacute; la comunicaci&oacute;n.<br /><br />2.5 La actividad representativa<br /><br />Hay que asignar a las representaciones un sentido preciso a estos t&eacute;rminos que barajamos en la comunicaci&oacute;n y un significado preciso a las expresiones.<br /><br />La actividad representativa nos da significado y sentido precisos a estos t&eacute;rminos que utilizamos en comunicaci&oacute;n. Este contexto tiene m&aacute;s importancia en la comunicaci&oacute;n interpersonal que en la comunicaci&oacute;n tecnol&oacute;gica, ya que en esta ultima el emisor y el receptor no comparten el mismo espacio-tiempo.<br /><br />Las representaciones mentales las llevan a cabo los dos actores. Existe una representaci&oacute;n mental compartida por los dos actores. Es la representaci&oacute;n mental la que gu&iacute;a la actividad perceptiva del segundo actor y el proceso cognitivo. El segundo actor tiene dos niveles: el de la percepci&oacute;n y el de procesar cognitivamente la informaci&oacute;n recibida. Es el cerebro el que organiza los est&iacute;mulos que percibimos por la vista en forma de imagen significativa.<br /><br />Nivel perceptivo: el segundo actor maneja instrumentos de la comunicaci&oacute;n.<br /><br />Nivel cognitivo: organizaci&oacute;n de los est&iacute;mulos recibidos y representaci&oacute;n mental de ellos.<br /><br />El objeto de referencia queda fuera del proceso de comunicaci&oacute;n, quedando aludido, es extracomunicativo, constituyendo un plano distinto al de la comunicaci&oacute;n en la que representamos signos a prop&oacute;sito de algo.<br /><br />2.6 Los elementos necesarios para el proceso de comunicaci&oacute;n<br /><br />ACTORES:<br /><br />Al menos dos para que pueda hablarse de intercambio.<br /><br />INSTRUMENTOS:<br /><br />&Oacute;rganos biol&oacute;gicos o aparatos tecnol&oacute;gicos que permitan crear expresiones.<br /><br />EXPRESIONES:<br /><br />Para comunicar algo.<br /><br />REPRESENTACIONES:<br /><br />Imagen mental vinculada a una expresi&oacute;n.</div>]]></description><pubDate>Sat, 14 Oct 2006 03:38:00 +0000</pubDate></item><item><title>TEMA 1: LA TEORIA DE LA COMUNICACI&#xD3;N COMO DISCIPLINA CIENT&#xCD;FICA</title><link>https://cav3.blogia.com/2006/101402-tema-1-la-teoria-de-la-comunicacion-como-disciplina-cientifica.php</link><guid isPermaLink="true">https://cav3.blogia.com/2006/101402-tema-1-la-teoria-de-la-comunicacion-como-disciplina-cientifica.php</guid><description><![CDATA[<div class="post-body">1.1 DE QU&Eacute; SE OCUPA LA TEOR&Iacute;A DE LA COMUNICACI&Oacute;N<br /><br />La teor&iacute;a de la comunicaci&oacute;n estudia los procesos de comunicaci&oacute;n y se ocupa del estudio de las interacciones entre los seres vivos, que se llevan a cabo intercambiando informaci&oacute;n. Aunque existe desde que los seres vivos se comunican, su estudio como teor&iacute;a cient&iacute;fica es muy reciente (siglo XX).<br /><br />Tradicionalmente el estudio de la comunicaci&oacute;n se ha hecho desde otros campos, como la filosof&iacute;a o la ling&uuml;&iacute;stica, y siempre desde el punto de vista de estas disciplinas. Esto ha retrasado el estudio de la comunicaci&oacute;n independientemente. La raz&oacute;n de este retraso estriba en que la comunicaci&oacute;n no es f&aacute;cil de definir, porque tiene un objeto de estudio heterog&eacute;neo, o sea, que la comunicaci&oacute;n act&uacute;an objetos de diferente naturaleza.<br /><br />Ha habido elementos que act&uacute;an como catalizadores a la hora de desarrollar esta materia: la aparici&oacute;n de los medios audiovisuales, ya que se toma conciencia de los efectos de los elementos audiovisuales en la sociedad. Esto impulsa la elaboraci&oacute;n de esta disciplina. Tambi&eacute;n la publicidad ha tenido mucho peso en el estudio de los procesos de comunicaci&oacute;n. Se toma conciencia de que los procesos de comunicaci&oacute;n de masas son determinantes en la sociedad actual.<br /><br />Ultimamente los medios han tomado una gran importancia. El lenguaje articulado es un c&oacute;digo propio del hombre, pero hay much&iacute;simos m&aacute;s, como el Braille, el ic&oacute;nico, el gestual,... Las nuevas tecnolog&iacute;as han creado tambi&eacute;n c&oacute;digos nuevos. El hombre maneja muchas tecnolog&iacute;as, no s&oacute;lo de visi&oacute;n. En el pasado, el hombre utilizaba troncos, piedras, etc&eacute;tera, para hacer perdurar sus mensajes. Utilizamos muchos soportes(gestos) en nuestros mensajes. Adem&aacute;s, no s&oacute;lo o&iacute;mos o vemos un mensaje, sino que adem&aacute;s le otorgamos una imagen(proceso cognitivo)<br /><br />La comunicaci&oacute;n es algo heterog&eacute;neo y dif&iacute;cil de explicar y abarcar, debido a los distintos significados que tradicionalmente han sido estudiados desde otras disciplinas. La teor&iacute;a de la comunicaci&oacute;n comparte su objeto de estudio con estas disciplinas, lo que nos lleva a hablar de objeto material, que es lo que estudia cada disciplina, y el objeto formal, que es el punto de vista desde el que se aborda al objeto material.<br /><br />1.1.1 Diferentes disciplinas que se ocupan de la teor&iacute;a de la comunicaci&oacute;n<br /><br />La F&iacute;sica: estudia la transmisi&oacute;n de las se&ntilde;ales, pero la teor&iacute;a de la comunicaci&oacute;n lo hace s&oacute;lo desde el punto de vista de soportes de la comunicaci&oacute;n.<br /><br />La Biolog&iacute;a: estudia los &oacute;rganos biol&oacute;gicos que nos permiten transcribir y transmitir mensajes. A la teor&iacute;a de la comunicaci&oacute;n le interesan s&oacute;lo en la medida en que nos sirven para la codificaci&oacute;n y decodificaci&oacute;n de mensajes.<br /><br />La Ling&uuml;&iacute;stica: la teor&iacute;a de la comunicaci&oacute;n ampl&iacute;a los significantes y los c&oacute;digos.<br /><br />La Psicolog&iacute;a: nos interesan los procesos ps&iacute;quicos que nos sirven para interpretar los mensajes.<br /><br />La Sociolog&iacute;a: el funcionamiento y las pautas que rigen en los sistemas humanos, referido solamente a las que pautan las interacciones comunicativas.<br /><br />En resumen, el objeto material es todo objeto comunicativo, pero s&oacute;lo desde el punto de vista del objeto formal, o sea, el propio de la teor&iacute;a de la comunicaci&oacute;n, el intercambio de informaci&oacute;n. Hablar de teor&iacute;a, es todo lo contrario del enfoque instrumental, no de la pr&aacute;ctica, Pretende explicar algo. El conocimiento cient&iacute;fico es desinteresado y cr&iacute;tico, mientras que la instrumentaci&oacute;n se refiere a un conjunto de t&eacute;cnicas que se aplican directamente para conseguir algo, persiguiendo un fin determinado. La teor&iacute;a y la pr&aacute;ctica no est&aacute;n enfrentadas; se parte del an&aacute;lisis de la pr&aacute;ctica para sacar la teor&iacute;a, y esta se valida por la pr&aacute;ctica. La teor&iacute;a, al fin y al cabo, sirve para comprender lo que todos sabemos por experiencia.<br /><br />1.1.2 Claude Shannon Elwood<br /><br />Ingeniero Electrot&eacute;cnico y Matem&aacute;tico, considerado como el padre de la era de las comunicaciones electr&oacute;nicas, realiz&oacute; sus estudios superiores en la Universidad de Michigan, en el Instituto de Tecnolog&iacute;a de Massachusetts. Obtuvo su doctorado en el a&ntilde;o de 1940. Mientras trabajaba para los Laboratorios Bell, formul&oacute; una teor&iacute;a que explicaba la comunicaci&oacute;n de la informaci&oacute;n, conocida como " La Teor&iacute;a de la Informaci&oacute;n ".<br /><br />La teor&iacute;a matem&aacute;tica de la comunicaci&oacute;n era el cl&iacute;max del matem&aacute;tico Shannon y de sus investigaciones en la ingenier&iacute;a. El concepto de la entrop&iacute;a es una caracter&iacute;stica importante de la teor&iacute;a de Shannon, esto es que en el env&iacute;o de informaci&oacute;n existe un cierto grado de incertidumbre de que el mensaje llegue completo.<br /><br />Uno de los postulados b&aacute;sicos de la teor&iacute;a de informaci&oacute;n es que la informaci&oacute;n se puede tratar como una cantidad f&iacute;sica mensurable, tal como densidad o masa. La teor&iacute;a se ha aplicado extensamente por los ingenieros de la comunicaci&oacute;n y algunos de sus conceptos han encontrado el uso en psicolog&iacute;a y ling&uuml;&iacute;stica.<br /><br />Los elementos b&aacute;sicos de cualquier sistema de comunicaciones general incluyen:<br /><br />a. Una fuente de informaci&oacute;n que es un dispositivo que transmite y transforma la informaci&oacute;n o el " mensaje " en una forma conveniente para la transmisi&oacute;n por un medio en particular.<br /><br />b. El medio o el canal en el cual se transmite el mensaje.<br /><br />c. Un dispositivo de recepci&oacute;n que descifra el mensaje nuevamente dentro de una cierta aproximaci&oacute;n de la forma original.<br /><br />d. La destinaci&oacute;n o el recipiente previsto del mensaje.<br /><br />e. Una fuente del ruido (es decir, interferencia o distorsi&oacute;n) que cambia el mensaje de maneras imprevisibles durante la transmisi&oacute;n.<br /><br /><img src="//cav3.blogia.com/upload/externo-5dfe85bd149121a5c799573659f0dcc2.jpg" border="0" width="320" height="117" /><br /><br />1.3 BREVE HISTORIA DE LA COMUNICACI&Oacute;N:<br /><br />1.3.1 Introducci&oacute;n<br /><br />Proceso de transmisi&oacute;n y recepci&oacute;n de ideas, informaci&oacute;n y mensajes. En los &uacute;ltimos 150 a&ntilde;os, y en especial en las dos &uacute;ltimas d&eacute;cadas, la reducci&oacute;n de los tiempos de transmisi&oacute;n de la informaci&oacute;n a distancia y de acceso a la informaci&oacute;n ha supuesto uno de los retos esenciales de nuestra sociedad (v&eacute;ase Revoluci&oacute;n de la informaci&oacute;n).<br /><br />1.3.2 Or&iacute;genes<br /><br />La comunicaci&oacute;n actual entre dos personas es el resultado de m&uacute;ltiples m&eacute;todos de expresi&oacute;n desarrollados durante siglos. Los gestos, el desarrollo del lenguaje y la necesidad de realizar acciones conjuntas tienen aqu&iacute; un papel importante.<br /><br />1.3.2.1 Comunicaci&oacute;n entre animales<br /><br />Charles Darwin destac&oacute; la importancia de la comunicaci&oacute;n y de la expresi&oacute;n en la supervivencia biol&oacute;gica. Estudios recientes han puesto de relieve toda una gama de formas de comunicaci&oacute;n animal. As&iacute;, por ejemplo, cuando una abeja descubre una fuente de n&eacute;ctar, vuelve a la colmena para informar sobre su hallazgo. A continuaci&oacute;n comunica la distancia a la fuente mediante un baile, la direcci&oacute;n mediante el &aacute;ngulo que forma el eje del baile y la cantidad de n&eacute;ctar mediante la vigorosidad del mismo.<br /><br />Asimismo, los cient&iacute;ficos han registrado e identificado diferentes cantos de p&aacute;jaros para cortejar, aparearse, demostrar hambre, transportar alimentos, marcar un territorio, avisar de un peligro y demostrar tristeza. Las investigaciones sobre el comportamiento de ballenas y delfines han revelado que &eacute;stos disponen de se&ntilde;ales vocales relativamente elaboradas para comunicarse bajo el agua. V&eacute;ase Conducta animal.<br /><br />1.3.2.2. Lenguaje<br /><br />El origen del lenguaje es un gran tema de controversia. Algunas palabras parecen imitar sonidos naturales, mientras que otras pueden proceder de expresiones de emoci&oacute;n, como la risa o el llanto. Ciertos investigadores opinan que el lenguaje es el resultado de actividades de grupo como el trabajo o el baile. Otra teor&iacute;a sostiene que el lenguaje se ha desarrollado a partir de sonidos b&aacute;sicos que acompa&ntilde;aban a los gestos.<br /><br />En el mundo se hablan hoy unas 3.000 lenguas y dialectos agrupados en familias. A medida que unas lenguas se desarrollan, otras van desapareciendo. Las modificaciones del lenguaje reflejan las diferentes clases, g&eacute;neros, profesiones o grupos de edad, as&iacute; como otras caracter&iacute;sticas sociales (por ejemplo, la influencia de la tecnolog&iacute;a en la vida cotidiana).<br /><br />1.3.2.3. S&iacute;mbolos y alfabetos<br /><br />Los pueblos antiguos buscaban un medio para registrar el lenguaje. Pintaban en las paredes de las cuevas para enviar mensajes y utilizaban signos y s&iacute;mbolos para designar una tribu o pertenencia. A medida que fue desarroll&aacute;ndose el conocimiento humano, se hizo necesaria la escritura para transmitir informaci&oacute;n.<br /><br />La primera escritura, que era pictogr&aacute;fica, con s&iacute;mbolos que representaban objetos, fue la escritura cuneiforme, es decir, con rasgos en forma de cu&ntilde;a grabados con determinado estilo en una tabla de arcilla. Posteriormente se desarrollaron elementos ideogr&aacute;ficos, en donde el s&iacute;mbolo no s&oacute;lo representaba el objeto, sino tambi&eacute;n ideas y cualidades asociadas a &eacute;l.<br />Sin embargo, la escritura segu&iacute;a conteniendo el significado, pero no el sonido de las palabras.<br /><br />M&aacute;s tarde, la escritura cuneiforme incorpor&oacute; elementos fon&eacute;ticos, es decir, signos que representaban determinados sonidos. Los jerogl&iacute;ficos egipcios pasaron por un proceso similar (de pictogramas a ideogramas) e incorporaron signos para las consonantes, aunque no llegaron nunca a constituir un verdadero alfabeto. El alfabeto se origin&oacute; en Oriente Pr&oacute;ximo y lo introdujeron los fenicios en Grecia, donde le a&ntilde;adieron los sonidos de las vocales. El alfabeto cir&iacute;lico es una adaptaci&oacute;n del griego. El alfabeto latino se desarroll&oacute; en los pa&iacute;ses m&aacute;s occidentales, donde dominaba la cultura romana.<br /><br />1.3.3.Comunicaci&oacute;n a distancia<br /><br />Con el desarrollo de la civilizaci&oacute;n y de las lenguas escritas surgi&oacute; tambi&eacute;n la necesidad de comunicarse a distancia de forma regular, con el fin de facilitar el comercio entre las diferentes naciones e imperios.<br /><br />1.3.3.1.Papel e impresi&oacute;n<br /><br />Los egipcios descubrieron un tipo de material para escribir que se extra&iacute;a de la m&eacute;dula de los tallos de una planta llamada papiro. Posteriormente se invent&oacute; el pergamino, que se obten&iacute;a preparando las dos caras de una tira de piel animal. Entretanto, en China, hacia el a&ntilde;o 105 d.C. se descubri&oacute; el papel. Mil a&ntilde;os despu&eacute;s, al llegar esta t&eacute;cnica a Europa, provoc&oacute; una gran demanda de libros.<br /><br />A mediados del siglo XV, el inventor alem&aacute;n Johann Gutenberg utiliz&oacute; tipos m&oacute;viles por primera vez en Europa para imprimir la Biblia. Esta t&eacute;cnica ampli&oacute; las posibilidades de estudio y condujo a cambios radicales en la forma de vivir de los pueblos. Contribuy&oacute; a la aparici&oacute;n de un mayor individualismo, del racionalismo, de la investigaci&oacute;n cient&iacute;fica y de las literaturas nacionales. En el siglo XVII surgieron en Europa unas hojas informativas denominadas corantos, que en un principio conten&iacute;an noticias comerciales y que fueron evolucionando hasta convertirse en los primeros peri&oacute;dicos y revistas que pon&iacute;an la actualidad al alcance del gran p&uacute;blico.<br /><br />Las t&eacute;cnicas y aplicaciones de impresi&oacute;n se desarrollaron, por lo general, con gran rapidez en los siglos siguientes. Esto se debi&oacute; sobre todo a la introducci&oacute;n de las m&aacute;quinas de vapor en las imprentas a principios del siglo XIX y, posteriormente, a la invenci&oacute;n de las m&aacute;quinas tipogr&aacute;ficas (v&eacute;ase Sistemas de edici&oacute;n). La primera de estas m&aacute;quinas, denominada linotipia, fue patentada en 1884 por el inventor germano-estadounidense Ottmar Mergenthaler. En las d&eacute;cadas siguientes fueron apareciendo una serie de t&eacute;cnicas de impresi&oacute;n a gran escala, cada vez m&aacute;s r&aacute;pidas.<br /><br />1.3.3.2. Servicios postales<br /><br />De los diferentes tipos de servicios de comunicaci&oacute;n de la antig&uuml;edad, el m&aacute;s notable fue el sistema de relevos del Imperio persa. Jinetes a caballo transportaban mensajes escritos de una estaci&oacute;n de relevos a otra. Bas&aacute;ndose en este sistema, los romanos desarrollaron su propio sistema de postas (del lat&iacute;n positus, &#39;puesto&#39;), de donde procede el t&eacute;rmino "servicio postal". En Extremo Oriente tambi&eacute;n se emplearon sistemas similares.<br /><br />A pesar de que en la Europa medieval los servicios postales eran en su mayor parte privados, el auge del nacionalismo posterior al renacimiento propici&oacute; la aparici&oacute;n de sistemas postales gubernamentales. A finales del siglo XVIII hab&iacute;a desaparecido gran parte de los servicios privados.<br /><br />1.3.3.3.Mayor rapidez en la comunicaci&oacute;n a larga distancia<br /><br />Los sistemas postales modernos siguieron creciendo con la aparici&oacute;n del ferrocarril, los veh&iacute;culos de motor, los aviones y otros medios de transporte. &Uacute;ltimamente ha surgido el correo electr&oacute;nico. Sin embargo, a lo largo de los siglos siempre se han buscado medios de comunicaci&oacute;n a larga distancia que fueran m&aacute;s r&aacute;pidos que los convencionales. Entre los m&eacute;todos m&aacute;s primitivos se encuentran los golpes de tambor, el fuego, las se&ntilde;ales de humo o el sonido del cuerno. En la edad media se utilizaban palomas mensajeras para transmitir mensajes.<br /><br />Hacia 1790, Claude Chappe, cient&iacute;fico e ingeniero franc&eacute;s, invent&oacute; un sistema de estaciones de sem&aacute;foros capaz de enviar mensajes a muchos kil&oacute;metros de distancia en algunos minutos. La distancia entre estas grandes torres (similares a las utilizadas posteriormente en el ferrocarril) pod&iacute;a alcanzar los 32 km. Este sistema de sem&aacute;foros con telescopios y espejos reflectantes (adoptado por Gran Breta&ntilde;a y Estados Unidos) era lento, pues era necesario repetir las se&ntilde;ales en cada estaci&oacute;n con el fin de verificar la exactitud de la transmisi&oacute;n.<br /><br />1.3.3.4.Tel&eacute;grafo<br /><br />Con el descubrimiento de la electricidad en el siglo XVIII, se comenz&oacute; a buscar la forma de utilizar las se&ntilde;ales el&eacute;ctricas en la transmisi&oacute;n r&aacute;pida de mensajes a distancia. Sin embargo, no se lograr&iacute;a el primer sistema eficaz de telegraf&iacute;a hasta el siglo XIX, cuando en 1837 se hicieron p&uacute;blicos dos inventos: uno de Charles Wheatstone y William F. Cooke, en Gran Breta&ntilde;a, y otro de Samuel F. B. Morse, en Estados Unidos. Morse tambi&eacute;n desarroll&oacute; un c&oacute;digo de puntos y rayas que fue adoptado en todo el mundo (v&eacute;ase C&oacute;digo Morse internacional).<br /><br />Estos inventos fueron mejorados a lo largo de los a&ntilde;os. As&iacute;, por ejemplo, en 1874, Thomas Edison desarroll&oacute; la telegraf&iacute;a cu&aacute;druple, que permit&iacute;a transmitir dos mensajes simult&aacute;neamente en ambos sentidos. Algunos de los productos actuales de la telegraf&iacute;a son el teletipo, el t&eacute;lex y el fax.<br /><br />1.3.3.5.Tel&eacute;fono<br /><br />A pesar de que la telegraf&iacute;a supuso un gran avance en la comunicaci&oacute;n a distancia, los primeros sistemas telegr&aacute;ficos s&oacute;lo permit&iacute;an enviar mensajes letra a letra. Por esta raz&oacute;n se segu&iacute;a buscando alg&uacute;n medio de comunicaci&oacute;n el&eacute;ctrica de voz. Los primeros aparatos, que aparecieron entre 1850 y 1860, pod&iacute;an transmitir vibraciones sonoras, aunque no la voz humana.<br /><br />La primera persona que patent&oacute; un tel&eacute;fono el&eacute;ctrico, en el sentido moderno de la palabra, fue el inventor de origen ingl&eacute;s Alexander Graham Bell, en 1876. En aquellos a&ntilde;os, Edison investigaba la forma de poder registrar y reproducir ondas sonoras, abriendo as&iacute; el camino a la aparici&oacute;n del gram&oacute;fono.<br /><br />1.3.3.6.Radio<br /><br />Los primeros sistemas telegr&aacute;ficos y telef&oacute;nicos utilizaban el cable como soporte f&iacute;sico para la transmisi&oacute;n de los mensajes, pero las investigaciones cient&iacute;ficas indicaban que pod&iacute;an existir otras posibilidades. La teor&iacute;a de la naturaleza electromagn&eacute;tica de la luz fue enunciada por el f&iacute;sico brit&aacute;nico James Clerk Maxwell en 1873, en su Tratado sobre electricidad y magnetismo. Las teor&iacute;as de Maxwell fueron corroboradas por el f&iacute;sico alem&aacute;n Heinrich Hertz. En 1887, Hertz descubri&oacute; las ondas electromagn&eacute;ticas, estableciendo la base t&eacute;cnica para la telegraf&iacute;a sin hilos.<br /><br />En la d&eacute;cada siguiente se realizaron gran n&uacute;mero de experimentos para la transmisi&oacute;n de se&ntilde;ales sin hilos. En 1896, el inventor italiano Guglielmo Marconi logr&oacute; enviar una se&ntilde;al sin hilos desde Penarth a Weston-super-Mare (Inglaterra), y en 1901 repiti&oacute; el experimento desde Cornwall, a trav&eacute;s del Oc&eacute;ano Atl&aacute;ntico.<br /><br />En 1904, el f&iacute;sico brit&aacute;nico John Ambrose Fleming invent&oacute; el tubo de vac&iacute;o con dos elementos. Un par de a&ntilde;os despu&eacute;s el inventor estadounidense Lee de Forest consigui&oacute; un tubo de vac&iacute;o de tres electrodos, invento en el que se basar&iacute;an muchos dispositivos electr&oacute;nicos posteriores. La primera emisi&oacute;n de radio tuvo lugar en 1906 en los Estados Unidos.<br /><br />En 1910, De Forest transmiti&oacute; por primera vez una &oacute;pera desde el Metropolitan Opera House de Nueva York. En 1920 se crearon varias emisoras o estaciones de radio en Estados Unidos, y en 1923 se fund&oacute; en el Reino Unido la British Broadcasting Corporation (BBC). En 1925 ya funcionaban 600 emisoras de radio en todo el mundo. En la actualidad, casi todos los hogares de los pa&iacute;ses desarrollados disponen de radio.<br /><br />1.3.3.7.Transmisi&oacute;n de im&aacute;genes<br /><br />Los primeros manuscritos estaban iluminados con dibujos muy elaborados. A finales del siglo XV se empezaron a utilizar grabados en madera para realizar las ilustraciones de los libros impresos. A finales del siglo XVIII se invent&oacute; la litograf&iacute;a, que permiti&oacute; la reproducci&oacute;n masiva de obras de arte. En 1826, el f&iacute;sico franc&eacute;s Nic&eacute;phore Ni&eacute;pce, utilizando una plancha met&aacute;lica recubierta de bet&uacute;n, expuesta durante ocho horas, consigui&oacute; la primera fotograf&iacute;a. Perfeccionando este procedimiento, el pintor e inventor franc&eacute;s Louis Jacques Mand&eacute; Daguerre descubri&oacute; un proceso qu&iacute;mico de revelado que permit&iacute;a tiempos de exposici&oacute;n mucho menores, consiguiendo el tipo de fotograf&iacute;a conocido como daguerrotipo.<br /><br />A finales del siglo XIX se descubrieron diferentes m&eacute;todos que confer&iacute;an a la fotograf&iacute;a la ilusi&oacute;n de movimiento. En 1891, Edison patent&oacute; el cinetoscopio, m&aacute;quina para proyectar im&aacute;genes en movimiento, que present&oacute; en 1889. En 1895, los hermanos Lumi&egrave;re presentaron y patentaron el cinemat&oacute;grafo, m&aacute;quina que lograba proyectar im&aacute;genes en movimiento. A finales de la d&eacute;cada de 1920, se a&ntilde;adi&oacute; el sonido a estas im&aacute;genes en movimiento.<br /><br />1.3.3.8. La Televisi&oacute;n<br /><br />El sistema de transmisi&oacute;n de im&aacute;genes en movimiento est&aacute; basado en varios descubrimientos, entre los que se encuentra el disco perforado explorador, inventado en 1884 por el pionero de la televisi&oacute;n, el alem&aacute;n Paul Gottlieb Nipkow. Otros de los hitos en el desarrollo de la televisi&oacute;n son el iconoscopio y el cinescopio, para transmitir y recibir, respectivamente, im&aacute;genes a distancia, inventados ambos en 1923 por el ingeniero electr&oacute;nico ruso Vlad&iacute;mir Kosma Zworykin. En 1926, el ingeniero escoc&eacute;s John Logie Baird utiliz&oacute; este sistema para demostrar la transmisi&oacute;n el&eacute;ctrica de im&aacute;genes en movimiento. Estos inventos propiciaron nuevos progresos en Estados Unidos, Gran Breta&ntilde;a y Alemania. En Gran Breta&ntilde;a la BBC inici&oacute; la emisi&oacute;n de sus programas de televisi&oacute;n en 1927 con el sistema de Baird, y en 1937 se inaugur&oacute; el primer servicio p&uacute;blico de televisi&oacute;n de calidad.<br /><br />A finales de la II Guerra Mundial la televisi&oacute;n se adue&ntilde;&oacute; de los hogares estadounidenses. El n&uacute;mero de emisoras de televisi&oacute;n pas&oacute; de 6 en 1946 a 1.362 en 1988. En Gran Breta&ntilde;a, a finales de la d&eacute;cada de 1980, el pasatiempo m&aacute;s popular era ver la televisi&oacute;n, y el 94% de los hogares dispon&iacute;a de una televisi&oacute;n en color. En Espa&ntilde;a, el 98% de los hogares tiene hoy un televisor.<br /><br />La televisi&oacute;n se ha extendido por todo el mundo; los sat&eacute;lites de comunicaciones permiten transmitir programas de un continente a otro y enviar acontecimientos en vivo a casi cualquier parte del mundo (v&eacute;ase Comunicaciones v&iacute;a sat&eacute;lite). Los circuitos cerrados de televisi&oacute;n se utilizan, entre otras aplicaciones, en los bancos para identificar cheques, en las compa&ntilde;&iacute;as a&eacute;reas para mostrar informaci&oacute;n de vuelo y en medicina para estudiar las t&eacute;cnicas a utilizar en el quir&oacute;fano. La grabaci&oacute;n de v&iacute;deo tambi&eacute;n ha revolucionado la capacidad de almacenamiento, recuperaci&oacute;n y transmisi&oacute;n de la informaci&oacute;n.<br /><br />1.3.3.9. Computadoras u ordenadores<br /><br />Uno de los avances m&aacute;s espectaculares dentro de las comunicaciones -comunicaci&oacute;n de datos- se ha producido en el campo de la tecnolog&iacute;a de los ordenadores. Desde la aparici&oacute;n de las computadoras digitales en la d&eacute;cada de 1940, &eacute;stas se han introducido en los pa&iacute;ses desarrollados en pr&aacute;cticamente todas las &aacute;reas de la sociedad (industrias, negocios, hospitales, escuelas, transportes, hogares o comercios).<br /><br />Mediante la utilizaci&oacute;n de las redes inform&aacute;ticas y los dispositivos auxiliares, el usuario de un ordenador puede transmitir datos con gran rapidez. Estos sistemas pueden acceder a multitud de bases de datos. A trav&eacute;s de la l&iacute;nea telef&oacute;nica se puede acceder a toda esta informaci&oacute;n y visualizarla en pantalla o en un televisor convenientemente adaptado.<br /><br />1.3.3.10.Tecnolog&iacute;a l&aacute;ser<br /><br />El l&aacute;ser ocupa un lugar importante en el futuro de las comunicaciones. Los haces de luz coherente producidos por l&aacute;ser presentan una capacidad de transmisi&oacute;n de mensajes simult&aacute;neos muy superior a la de los sistemas telef&oacute;nicos convencionales. Los prototipos de redes de comunicaci&oacute;n por l&aacute;ser ya son operativos y puede que en el futuro sustituyan en gran medida a las ondas de radio en telefon&iacute;a. Los rayos l&aacute;ser tambi&eacute;n se utilizan en el espacio en los sistemas de comunicaci&oacute;n por sat&eacute;lite.<br /><br />1.3.4.Comunicaciones y educaci&oacute;n<br /><br />Las pel&iacute;culas culturales sobre diferentes temas y otros procedimientos de educaci&oacute;n audiovisual pueden convertirse pronto en elementos indispensables en la instrucci&oacute;n escolar. En muchas escuelas de los pa&iacute;ses desarrollados ya se utilizan equipos audiovisuales para presentar fotos, p&oacute;steres, mapas, diapositivas, transparencias, v&iacute;deos y otros materiales. El magnetof&oacute;n o grabadora se utiliza de forma generalizada para la ense&ntilde;anza de idiomas.<br /><br />Los programas radiof&oacute;nicos educativos han permitido ampliar considerablemente el acceso a la educaci&oacute;n. Las escuelas han comenzado a conectarse a Internet y a utilizar datos recibidos v&iacute;a sat&eacute;lite o en CD-ROM. Los r&aacute;pidos avances de la tecnolog&iacute;a inform&aacute;tica van a tener probablemente una gran repercusi&oacute;n en la educaci&oacute;n.<br /><br />1.3.5. Comunicaciones y cambio cultural<br /><br />A lo largo de la historia, los medios de comunicaci&oacute;n han ido avanzando en paralelo con la creciente capacidad de los pueblos para configurar su mundo f&iacute;sico y con su creciente grado de interdependencia. La revoluci&oacute;n de las telecomunicaciones y de la transmisi&oacute;n de datos ha empujado al mundo hacia el concepto de "aldea global".<br /><br />Los efectos de estos nuevos medios de comunicaci&oacute;n sobre la sociedad han sido muy estudiados. Hay quienes sostienen que los medios de comunicaci&oacute;n tienden a reforzar los puntos de vista personales m&aacute;s que a modificarlos, y otros creen que, seg&uacute;n qui&eacute;n los controle, pueden modificar decisivamente la opini&oacute;n pol&iacute;tica de la audiencia. En cualquier caso, ha quedado demostrado que los medios de comunicaci&oacute;n influyen a largo plazo, de forma sutil pero decisiva, sobre los puntos de vista y el criterio de la audiencia.</div>]]></description><pubDate>Sat, 14 Oct 2006 03:37:00 +0000</pubDate></item><item><title>PROGRAMA DE LA ASIGNATURA</title><link>https://cav3.blogia.com/2006/101401-programa-de-la-asignatura.php</link><guid isPermaLink="true">https://cav3.blogia.com/2006/101401-programa-de-la-asignatura.php</guid><description><![CDATA[<div class="post-body">Introducci&oacute;n a la materia:<br /><br />La comunicaci&oacute;n constituye la columna vertebral de las Ciencias de la Informaci&oacute;n. Para entender el funcionamiento de los medios de comunicaci&oacute;n es necesario comprender el proceso mismo de comunicaci&oacute;n.<br /><br />Esta asignatura est&aacute; desarrollada a partir del estudio de la comunicaci&oacute;n y de la informaci&oacute;n desde distintas disciplinas como son la psicolog&iacute;a, la ling&uuml;&iacute;stica, la antropolog&iacute;a o la sociolog&iacute;a, adem&aacute;s del estudio de la comunicaci&oacute;n de masas. De ellas ha incorporado sus fundamentos te&oacute;ricos, los avances de la investigaci&oacute;n, los modelos propuestos sobre su funcionamiento, etc., lo que le imprime un car&aacute;cter de materia multidisciplinar.<br /><br />OBJETIVOS<br /><br />El estudio de los elementos, formas, procesos y estructuras de la comunicaci&oacute;n, as&iacute; como los m&eacute;todos de investigaci&oacute;n en la comunicaci&oacute;n.<br /><br />El aprendizaje de las conductas humanas, animales y artificiales en el &aacute;mbito de la comunicaci&oacute;n<br /><br />El conocimiento de los fundamentos de la comunicaci&oacute;n humana y artificial, as&iacute; como los principales efectos de los medios de comunicaci&oacute;n sobre la sociedad.<br /><br />La disertaci&oacute;n sobre los diferentes medios de Comunicaci&oacute;n Audiovisual de masas.<br /><br />El estudio del devenir de la nueva era de la Comunicaci&oacute;n Audiovisual.<br /><br /><br />CONTENIDOS.<br /><br /><br />Parte I: El sentido de la Teor&iacute;a de la Comunicaci&oacute;n.<br /><br />1. Teor&iacute;a de la Comunicaci&oacute;n como disciplina cient&iacute;fica.<br /><br />2. La g&eacute;nesis de la Comunicaci&oacute;n.<br /><br />3. Los actores de la Comunicaci&oacute;n.<br /><br />4. Las expresiones y representaciones en la Comunicaci&oacute;n.<br /><br />5. La Comunicaci&oacute;n como sistema.<br /><br />LECTURA: RIDLEY, MATT. QU&Eacute; NOS HACE HUMANOS. TAURUS. MADRID, 2004.<br /><br />Parte II. La difusi&oacute;n de la Comunicaci&oacute;n Audiovisual en Espa&ntilde;a.<br /><br />6. La Radio: OM, FM y La Radio Digital: un avance dif&iacute;cil para una radio estancada.<br /><br />7. La Televisi&oacute;n: TV Anal&oacute;gica Vs. TV Digital.<br /><br />LECTURA: SARTORI, GIOVANNI. HOMO VIDENS. PUNTO DE LECTURA. M&Eacute;XICO. 2006.<br /><br />Parte III: Informaci&oacute;n Audiovisual: Teor&iacute;a y t&eacute;cnica de la informaci&oacute;n radiof&oacute;nica y televisiva. An&aacute;lisis y seguimiento a los massmedia.<br /><br />8. Los g&eacute;neros en la Informaci&oacute;n Audiovisual<br /><br />Los G&eacute;neros informativos.<br />Los G&eacute;neros interpretativos.<br />Los G&eacute;neros de opini&oacute;n.<br />La hibridaci&oacute;n de los hiperg&eacute;neros.<br /><br />9. An&aacute;lisis de la Radio generalista en Espa&ntilde;a en cinco medios de estudio.<br /><br />Rne,<br />Cadena Ser,<br />Onda Cero,<br />COPE y<br />Onda Madrid.<br /><br />10 El an&aacute;lisis de la Radio especializada en Espa&ntilde;a: el modelo vertical. Tres ejemplos.<br /><br />Los 40 Principales,<br />Intereconom&iacute;a.<br />Rne 5: Todo noticias.<br /><br />11. An&aacute;lisis de Televisi&oacute;n en Espa&ntilde;a. Programaci&oacute;n televisiva en seis medios de estudio.<br /><br />TVE 1,<br />La 2,<br />Antena 3,<br />Cuatro,<br />Tele 5 y<br />La Sexta.<br /><br />12. An&aacute;lisis de la Televisi&oacute;n especializada en Espa&ntilde;a. El ejemplo de Canal +.<br /><br />LECTURA: ORWELL, GEORGE. 1984. DESTINO. MADRID, 2006.<br /><br />Parte IV: El futuro de la Teor&iacute;a de la Comunicaci&oacute;n: hacia una nueva era.<br /><br />13 Globalizaci&oacute;n y Sociedad: panorama general actual y alternativas de mejora (Globalizaci&oacute;n, Glocalizaci&oacute;n y Antiglobalizaci&oacute;n).<br /><br />14. Sociedad de la Informaci&oacute;n. Internet: &iquest;el comienzo de todo?<br /><br />15. Brecha Digital: modelos y ejemplos.<br /><br />16. Libertad de expresi&oacute;n, reuni&oacute;n e intercambio de conocimiento en los massmedia: El fen&oacute;meno de los Blogs y las plataformas P2P.<br /><br />17. Realidad Virtual y medios de comunicaci&oacute;n social: Presente y futuro.<br /><br />Internet,<br />Telefon&iacute;a M&oacute;vil,<br />Videojuego y<br />el c&oacute;ctel virtual.<br /><br />LECTURA: WARNIER, JEAN-PIERRE. LA MUNDIALIZACI&Oacute;N DE LA CULTURA. GEDISA, BARCELONA, 2002.<br /><br />METODOLOG&Iacute;A<br /><br />ASISTENCIA A CLASES:<br /><br />El alumno debe asistir al menos al 80% de las clases. Los alumnos que no cumplan este requisito perder&aacute;n su derecho a la evaluaci&oacute;n continua e ir&aacute;n con toda la asignatura a junio.<br /><br />A los alumnos que no asistan al 80% de las clases se les realizar&aacute; un examen especial de valoraci&oacute;n de contenidos de &ldquo;no asistente&rdquo;. El profesor dictaminar&aacute; cu&aacute;l es el formato m&aacute;s conveniente para su evaluaci&oacute;n en funci&oacute;n de la materia impartida durante el curso.<br /><br />ENTREGA DE FICHA:<br /><br />La ficha debe entregarse durante los 15 primeros d&iacute;as de clase correctamente cumplimentada. Ni no se le entrega la ficha en los 15 primeros d&iacute;as de clase perder&aacute; su opci&oacute;n a la evaluaci&oacute;n continua, no as&iacute; al examen especial de &ldquo;no asistente&rdquo;.<br /><br />ENTREGA DE TRABAJOS:<br /><br />La fecha de entrega de los trabajos ser&aacute; la dictaminada por el profesor, no habiendo lugar a cambiarla. Si no se cumple con la fecha de entrega, el profesor no recoger&aacute; el trabajo (si el alumno lo entrega fuera del plazo estipulado) y le ser&aacute; evaluado con un &ldquo;cero&rdquo; en su pr&aacute;ctica.<br /><br />CARGA LECTIVA:<br /><br />La asignatura consta de 9 cr&eacute;ditos: 3 te&oacute;ricos y 6 pr&aacute;cticos.<br /><br />Parte Te&oacute;rica:<br /><br />Desarrollar&aacute; el Programa Te&oacute;rico de la Asignatura y se podr&aacute; evaluar con una o varias pruebas objetivas. En la(s) prueba(s) se podr&aacute;n incluir ejercicios pr&aacute;cticos relacionados con la teor&iacute;a impartida en las clases magistrales.<br /><br />Parte Pr&aacute;ctica:<br /><br />La parte pr&aacute;ctica de la asignatura se desarrollar&aacute; a trav&eacute;s de los siguientes trabajos:<br /><br />Pr&aacute;cticas en Laboratorio: Se realizar&aacute;n pr&aacute;cticas en el Laboratorio Audiovisual, relacionadas con el temario. Se valorar&aacute; el trabajo individual de cada alumno, su iniciativa y el uso de la tecnolog&iacute;a.<br /><br />Pr&aacute;cticas en Clase: Se realizan peri&oacute;dicamente, aplicando los fundamentos te&oacute;ricos que se van desarrollando con el programa de la asignatura.<br /><br />Trabajo en Grupo: Consta de de varios ejercicios. La mayor parte de las pruebas se realizar&aacute;n en clase. Se valorar&aacute; la capacidad de trabajo, la organizaci&oacute;n del grupo, la estructura formal del trabajo y el contenido del mismo.<br /><br />Lecturas Obligatorias: El alumno deber&aacute; realizar cuatro lecturas obligatorias durante el curso. Y entregar&aacute; un trabajo de las mismas. Si el alumno no realiza estas lecturas y trabajos asignados a las mismas, ir&aacute; con toda la asignatura a junio y el profesor le examinar&aacute; como &ldquo;no asistente&rdquo;.<br /><br />EVALUACI&Oacute;N<br /><br />A. CRITERIOS DE EVALUACI&Oacute;N PARA ALUMNOS ASISTENTES:<br /><br />Se compone de tres partes:<br /><br />1. EX&Aacute;MEN FINAL.<br /><br />- Corresponder&aacute; a un 30% de la nota final.<br /><br />- Ser&aacute; tipo test (con un m&aacute;ximo de 50 preguntas). Deber&aacute;n haberse respondido correctamente la mitad en el c&oacute;mputo final para aprobar el examen. Por cada respuesta no v&aacute;lida, se restar&aacute; 0,25 puntos.<br /><br />- Ser&aacute; requisito indispensable aprobar el examen para realizar la nota media con la parte pr&aacute;ctica.<br /><br />2. PR&Aacute;CTICAS.<br /><br />- Supondr&aacute; un 60% de la nota final.<br /><br />- Esta parte estar&aacute; compuesta de trabajos, lecturas, visionados, casos pr&aacute;cticos, ex&aacute;menes de conocimiento continuo, comentarios de texto, etc. Se realizar&aacute;n tanto en horario lectivo como fuera de clase.<br /><br />3. ASISTENCIA Y PARTICIPACI&Oacute;N.<br /><br />- Equivaldr&aacute; a un 10% de la nota final.<br /><br />- Se tendr&aacute; en cuenta a partir de un 80% de asistencia a clase con rendimiento por parte del alumno, siempre y cuando haya existido por su parte aprovechamiento de las sesiones te&oacute;ricas y pr&aacute;cticas.<br /><br />4. LA NOTA MEDIA PARA LOS ALUMNOS ASISTENTES.<br /><br />- Es indispensable aprobar el Examen para realizar la nota media. Para ello, el alumno deber&aacute; obtener como m&iacute;nimo un 5 en la prueba final.<br /><br />B. EXAMEN PARA ALUMNOS NO ASISTENTES.<br /><br />Como se cita en el apartado ASISTENCIA A CLASES, &ldquo;los alumnos que no asistan al 80% de las clases se les realizar&aacute; un examen especial de valoraci&oacute;n de contenidos de no asistente. El profesor dictaminar&aacute; cu&aacute;l es el formato m&aacute;s conveniente para su evaluaci&oacute;n en funci&oacute;n de la materia impartida durante el curso&rdquo;.<br /><br />El profesor debe saber que el alumno que no ha asistido, por las razones que sean, mantiene el nivel requerido de la asignatura por el bien del propio alumnado y, por consiguiente, de la Universidad.<br /><br />IMPORTANTE:<br /><br />El profesor se reserva a variar los apartados de cada tema si lo cree necesario. Esto es: introducir m&aacute;s apartados en los temas o restarlos.<br /><br />Si existiera alg&uacute;n cambio, se notificar&aacute; con antelaci&oacute;n al alumno para que &eacute;l pueda programar sin problemas su estudio.<br /><br /><br />BIBLIOGRAF&Iacute;A<br /><br />ABRIL, G., (1994): M&eacute;todos y t&eacute;cnicas cuantitativas de investigaci&oacute;n en ciencias sociales, Madrid, S&iacute;ntesis.<br />ABOZZI, PAOLO (1998), La interpretaci&oacute;n de los gestos, Barcelona, Mart&iacute;nez Roca.<br />ABRIL, GONZALO (1998) Teor&iacute;a general de la informaci&oacute;n, Madrid, C&aacute;tedra.<br />ABRUZZESE, A. y MICONI, Zapping. Sociolog&iacute;a de l a experiencia televisiva. Madrid, C&aacute;tedra.<br />ADAM, Jean- Michel y BONHOMME, Marc, La argumentaci&oacute;n publicitaria. Ret&oacute;rica del elogio y de la persuasi&oacute;n. Madrid, C&aacute;tedra.<br />AGUADED, Jos&eacute; Ignacio (2000), Convivir con la televisi&oacute;n. Familia, educaci&oacute;n y recepci&oacute;n telelvisiva. Barcelona. Paid&oacute;s.<br />ALADRO VICO, E. (1999), Teor&iacute;a de la informaci&oacute;n y la comunicaci&oacute;n efectiva. Madrid.<br />ALEXANDER, J.C.(1989) Las Teor&iacute;as sociol&oacute;gicas desde la segunda guerra mundial. An&aacute;lisis multidimensional, Barcelona, Gedisa.<br />ALTHUSSER, L. (1974), Ideolog&iacute;a y aparatos ideol&oacute;gicos del estado. Buenos Aires, Nueva Visi&oacute;n.<br />ALTSCHULL, J.H.(1984), Agents of Power. The Roles of the News Media in Human Affairs, New York, Londres, Longman.<br />ALVAREZ BERCIANO, R. (2000), La comedia enlatada. De Lucille Bell a los Simpson. Barcelona, Gedisa.<br />APRILE, Orlando (2000), La publicidad estrat&eacute;gica. Barcelona. Paid&oacute;s.<br />ARFUCH,L. (1995), La entrevista, una invenci&oacute;n dial&oacute;gica, Barcelona, Piados.<br />AUSTIN, J.L. (1971), Palabras y acciones. 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